齊魯晚報(bào)·齊魯壹點(diǎn)記者 劉宗智

《太平年》播出后，窗掀起了一波“五代十國(guó)考據(jù)熱”。天天透過(guò)有觀眾覺(jué)得劇集信息密集，娛評(píng)“邊看劇邊查資料”；也有觀眾認(rèn)為這段歷史本身冷門(mén)艱深，│何觀劇存在“門(mén)檻”。歷史

當(dāng)一部電視劇成為觀眾接觸某段歷史的“第一課”，我們應(yīng)當(dāng)抱持怎樣的窗態(tài)度？必須明確，歷史劇并非教科書(shū)，天天透過(guò)其本質(zhì)仍是娛評(píng)藝術(shù)創(chuàng)作，藝術(shù)創(chuàng)作過(guò)程中，│何必然涉及對(duì)史料的歷史剪裁、融合甚至藝術(shù)虛構(gòu)。劇扇以《太平年》為例，窗編劇董哲以“太平愿景”為脈絡(luò)，天天透過(guò)舍棄了部分通俗敘事的娛評(píng)捷徑，轉(zhuǎn)而用凝重的筆觸，聚焦吳越王錢(qián)弘俶與宋太祖趙匡胤的人生軌跡，交織呈現(xiàn)后晉、后漢、后周及南唐、吳越等政權(quán)的興衰更迭，最終落筆于“納土歸宋”。

要求一部劇集“面面俱到”或“完全真實(shí)”，既不現(xiàn)實(shí)，也不符合藝術(shù)創(chuàng)作的規(guī)律。反之，若觀眾將藝術(shù)作品的敘事直接等同于歷史全貌，將藝術(shù)真實(shí)簡(jiǎn)單置換為歷史真實(shí)，便容易陷入一種“用劇情邏輯理解歷史邏輯，以人物命運(yùn)替代時(shí)代脈絡(luò)”的認(rèn)知誤區(qū)。

透過(guò)歷史劇這扇“窗”，觀眾得以窺見(jiàn)歷史的某個(gè)切面，感受其溫度與質(zhì)感，但絕不應(yīng)將其視為歷史的全部真相。歷史劇的價(jià)值，在于激發(fā)觀眾對(duì)歷史的興趣與好奇心，引導(dǎo)他們走出熒幕，去探尋更真實(shí)的歷史世界。

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