新年伊始，太平電視熒屏迎來(lái)多元內(nèi)容綻放。年生長(zhǎng)劇領(lǐng)域在開(kāi)年呈現(xiàn)出交相輝映的命樹(shù)格局：歷史正劇《太平年》的高規(guī)格回歸成為引人注目的文化事件；即將播出的《生命樹(shù)》則標(biāo)志著現(xiàn)實(shí)題材創(chuàng)作攀上新的高度。與此同時(shí)“長(zhǎng)、接連集中、播出磅短”三種劇集體量在主流平臺(tái)上首次同臺(tái)，開(kāi)年以新穎的檔重形態(tài)呈現(xiàn)出劇集創(chuàng)作的豐富光譜，為市場(chǎng)帶來(lái)一股清新之風(fēng)。太平
《太平年》顯示歷史正劇回歸
《太平年》的年生播出，是命樹(shù)時(shí)隔多年歷史正劇再登央視一套黃金檔，被視為一次高規(guī)格的接連集重磅回歸。該劇以中國(guó)歷史上著名的播出磅分裂時(shí)期五代十國(guó)為背景，講述吳越國(guó)主錢(qián)弘俶北上汴梁、開(kāi)年親歷契丹入侵，檔重并與后來(lái)的太平北宋皇帝趙匡胤共同推動(dòng)國(guó)家從分裂走向統(tǒng)一、從戰(zhàn)爭(zhēng)走向和平，最終完成“納土歸宋”的歷史創(chuàng)舉。
該劇歷經(jīng)十年籌劃、五年打磨，采用8K超高清技術(shù)拍攝，呈現(xiàn)歷史人物超過(guò)230位，而作品的意義遠(yuǎn)不止于制作規(guī)模的宏大，其創(chuàng)作本身也是一次深度的文明敘事。對(duì)許多觀眾而言，五代十國(guó)是一段有些陌生的歷史，劇集開(kāi)篇便以令人驚駭?shù)某匀藞?chǎng)景，揭示了亂世的動(dòng)蕩和黑暗。編劇董哲坦言，創(chuàng)作的原動(dòng)力源于在浩繁史料中洞察到，“太平”是那個(gè)戰(zhàn)火頻仍的年代里，從帝王將相到販夫走卒最樸素也最熾熱的共同渴望。
在《太平年》的劇本創(chuàng)作階段，董哲曾集中半年時(shí)間做案頭工作，他把自己代入那個(gè)年代的人物，視其所視，思其所思，深刻感受到亂世中人們對(duì)太平年景的期盼。劇中，無(wú)論是錢(qián)弘俶保境安民的初衷，還是趙匡胤大一統(tǒng)的雄心，都共同指向一個(gè)目標(biāo)：結(jié)束戰(zhàn)亂，實(shí)現(xiàn)天下太平。驅(qū)動(dòng)“納土歸宋”的，是華夏子孫對(duì)天下太平矢志不渝的追求。這種追求中所蘊(yùn)含的文明整合力量與秩序重建邏輯，恰恰是理解中華民族何以歷經(jīng)磨難而生生不息的核心密碼。
《太平年》播出后，劇中涉及的歷史事件引發(fā)了觀眾的興趣和討論，有關(guān)“觀劇門(mén)檻”的話(huà)題也成為了焦點(diǎn)。一方面，作品有意摒棄部分“通俗化”敘事，以近乎“笨拙”的敘事方式執(zhí)著于歷史真實(shí)和作者表達(dá)。劇集開(kāi)篇就因出場(chǎng)人物龐雜、主線(xiàn)不明被部分觀眾認(rèn)為“有門(mén)檻”，“看一集要查百度，看五集要查史書(shū)?！绷硪环矫?，不少歷史愛(ài)好者對(duì)《太平年》嚴(yán)謹(jǐn)?shù)氖穼?shí)肌理和厚重的文化質(zhì)感給予了高度評(píng)價(jià)。整部劇中最大的虛構(gòu)情節(jié)是錢(qián)弘俶北上結(jié)識(shí)了柴榮、趙匡胤，并共同約定終結(jié)亂世，這恰恰是圍繞“太平”主題的藝術(shù)升華，為歷史敘事注入了情感動(dòng)力。
《太平年》所引發(fā)的關(guān)于歷史真實(shí)與藝術(shù)真實(shí)、觀劇門(mén)檻與時(shí)代審美的廣泛討論，折射出歷史正劇創(chuàng)作之難，以及這一品類(lèi)發(fā)展至今成為熒屏稀缺品的深層原因。而劇集收視與口碑的穩(wěn)步提升，則證明了思想性作品的影響力以及嚴(yán)肅內(nèi)容“慢熱”的獨(dú)特魅力。
《生命樹(shù)》嘗試現(xiàn)實(shí)題材新突破
與《太平年》貫穿全劇的“歷史較真”相呼應(yīng)，現(xiàn)實(shí)題材巨制《生命樹(shù)》則代表了現(xiàn)實(shí)題材創(chuàng)作的深化與突破。其突破性首先在于選題的縱深，首次將鏡頭深入青藏高原無(wú)人區(qū)，以可可西里巡山隊(duì)真實(shí)反盜獵事跡為藍(lán)本，藝術(shù)化呈現(xiàn)長(zhǎng)達(dá)三十年的生態(tài)守護(hù)史詩(shī)。更深層的突破在于極致的創(chuàng)作沉浸：劇組在高原實(shí)景拍攝188天，直面高寒缺氧的挑戰(zhàn)，被主創(chuàng)稱(chēng)為“用生命拍出的作品”。
劇中人物沒(méi)有懸浮光環(huán)，他們?cè)跇O端境遇下的掙扎、堅(jiān)守與奉獻(xiàn)，其喜怒哀樂(lè)都散發(fā)著源自生命本真的質(zhì)樸力量。青藏高原的狂風(fēng)、雪山與暴風(fēng)雪，在劇中不僅是背景，更是參與敘事的靈魂角色。這份真實(shí)感，源于團(tuán)隊(duì)長(zhǎng)達(dá)八年的耕耘創(chuàng)作，從最初構(gòu)想的草原故事，歷經(jīng)推翻與重構(gòu)，到最終落筆于反盜獵盜采的強(qiáng)沖突敘事，就是想把生態(tài)保護(hù)的艱難，淋漓盡致地呈現(xiàn)給觀眾。楊紫、胡歌等演員徹底褪去明星光環(huán)，以滿(mǎn)面高原紅、皸裂皮膚的質(zhì)感融入角色，楊紫在零下20度的暴風(fēng)雪中完成高強(qiáng)度動(dòng)作戲，胡歌則化身藏族基層干部，實(shí)現(xiàn)了從形象到神態(tài)的蛻變。
作為國(guó)內(nèi)首部聚焦高原生態(tài)保護(hù)的劇集，《生命樹(shù)》將環(huán)保、懸疑、掃黑等元素揉進(jìn)了人性探索之中，故事層次尤為豐富。出品方正午陽(yáng)光主動(dòng)把劇集從46集精簡(jiǎn)至40集，以不注水、不拖沓的創(chuàng)作態(tài)度，“為行業(yè)立下榜樣”。該劇將于1月30日在央視八套和愛(ài)奇藝重磅開(kāi)播。
將國(guó)劇創(chuàng)作水準(zhǔn)推向新高度
劇集開(kāi)年檔的突破性意義，還在于清晰勾勒出“長(zhǎng)、中、短”劇集協(xié)同發(fā)展的行業(yè)生態(tài)。短劇《奇跡》在央視一套黃金檔亮相，具有里程碑意義。同樣在央視一套播出的《看得見(jiàn)風(fēng)景的窗》是首部取得發(fā)行許可的“中劇”，作品以8集體量的精巧結(jié)構(gòu)，專(zhuān)注于內(nèi)心治愈與鄉(xiāng)土情懷，滿(mǎn)足了觀眾對(duì)完整故事、深度共情與輕盈觀感的復(fù)合需求。
前所未見(jiàn)的故事、前所未見(jiàn)的題材、前所未見(jiàn)的劇集形態(tài)……2026開(kāi)年檔的劇集盛宴，通過(guò)多元化、高品質(zhì)內(nèi)容的集中釋放，打破了行業(yè)的同質(zhì)化競(jìng)爭(zhēng)，在展現(xiàn)中國(guó)電視劇創(chuàng)作格局持續(xù)拓寬的同時(shí)，也將國(guó)劇的創(chuàng)作水準(zhǔn)推向新的高度。